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## Hotspot
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HotspotPanoramaOverlayArea_F9620616_EA44_DE9A_41DB_6362979D0E3E.toolTip = Grand Salon
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HotspotPanoramaOverlayArea_7240D6EB_7DAA_EFF4_41D1_F235756E4395.toolTip = Vers Boutique
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HotspotPanoramaOverlayArea_86BD842B_9753_E1EE_41DE_0E6FDF5FB93B.toolTip = Vers Cabinet de toilette
HotspotPanoramaOverlayArea_950C871C_8825_B5C2_41C5_D1FCDE4978B1.toolTip = Vers Cabinet de toilette
HotspotPanoramaOverlayArea_8465ABC8_975E_E6AA_41BA_CBCB7F4DEB2D.toolTip = Vers Cabinet des Manuscrits
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HotspotPanoramaOverlayArea_8674892E_9755_E3E6_41A5_FF79372E83B5.toolTip = Vers Cabinet des Manuscrits
HotspotPanoramaOverlayArea_82617A2B_9756_21EE_41B9_1F20EFBD7C3A.toolTip = Vers Cabinet des Manuscrits
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HotspotPanoramaOverlayArea_95CD1D4E_87EF_745F_41CA_CE0F8B980A62.toolTip = Vers Grand Salon
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HotspotPanoramaOverlayArea_9DC0ECAF_87DA_B4DD_41D3_572323B944F5.toolTip = Vers Salle du père Goriot
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HotspotPanoramaOverlayArea_9344D4F0_87FF_7443_41B0_321B666C8D06.toolTip = Vers Vestibule
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HotspotPanoramaOverlayArea_6E351008_7D45_CE15_41D5_728217FC2E9A.toolTip = Vers chambre du curé de Tours
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HotspotPanoramaOverlayArea_68BFC87C_7D46_3EEE_41DB_FA49EF407EAA.toolTip = Vers salle Rodin
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video_F6410BE7_D075_BA9E_41E7_C2A72538435B.label = Balzac à Saché
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panorama_72DE17FE_78F8_A39D_41C1_A3BE60DCA332.label = Boutique 2
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panorama_72DDF8F4_78F9_6DAC_41C0_D9FC81CC7FE1.label = Cabinet des Manuscrits
panorama_72DD5232_78F9_9CA5_41DB_24EE655F939A.label = Cabinet des Manuscrits 1
video_08C7D472_192B_695D_419A_56230C527E5F.label = Chambre de Balzac
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panorama_72DD4520_78F9_A4A5_4169_F665050C2BD0.label = Chambre du Curé de Tours
panorama_72DD6040_78F9_9CE5_41C7_F755F952048D.label = Chambre du Curé de Tours 1
panorama_72DB02EA_78F8_FDA5_41D5_E3B5448FAB31.label = Côté nord
panorama_72DB0470_78F9_64A5_41D0_091A46F53FAD.label = Côté sud
video_F711CBB9_D07A_9AF3_41B5_54862684C1D6.label = Démonstration imprimerie
panorama_72DAD7B8_78F8_A3A4_41D9_BB63B6414842.label = Entrée du musée
panorama_72DEC006_78FB_7C6D_41D8_D7243D89BBA8.label = Escalier devant 1er étage
panorama_72DBA172_78FF_BCA4_41D0_26154169DAFB.label = Escalier devant 2eme
panorama_72DE853A_78F9_64A5_41CB_1B13DEB2DBE7.label = Escalier devant RDC
panorama_72DEEB80_78F9_AC65_41C9_295EFDC6DA20.label = Escalier entre 1 et 0
panorama_72DED82E_78F9_ACBC_41C5_1D2833B3A9A0.label = Escalier entre 1 et 2 étage
panorama_72DB5288_78F8_BC65_41CB_F26B94556EA6.label = Extérieur 1
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panorama_72DB5DAD_78F8_E7BC_41C1_07CB7E8EB22B.label = Extérieur 5
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panorama_6DAB6E9F_7DA6_7E4B_41C5_179703BE92AE.label = Extérieur Portail
panorama_72DE3F89_78FB_A464_41DC_F008BF0D1F5E.label = Grand Salon
panorama_72D999F0_78FB_AFA5_41D0_6791F88FF8F1.label = Grand Salon 1
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video_0877DC7D_1935_B947_41B2_9750D65A5E08.label = Grand salon
panorama_72DB74D5_78F9_A5EF_41C1_DFDBE95832E4.label = Hall d'entrée
panorama_72DF922B_78F8_9CBB_41DD_F81407A4442D.label = Imprimerie
panorama_72DFBC45_78F8_A4EF_41D3_23B2B8AE46A1.label = Imprimerie 1
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video_08695B22_192A_B8FD_418F_7CCFCA013D64.label = Introduction à la visite
photo_E878206B_C3C2_A302_41E3_16FCD1A1F4C5.label = Madame_Beauseant
video_FF4AEFEB_D075_9A96_41E4_129EE60EBEA4.label = Petite histoire du chateau de Saché
album_8BCA5622_8BC0_4A1E_41C9_23B01E46314D.label = Photo Album 1
album_9AA3B964_8BDF_C61A_41D5_D9136DE755A7.label = Photo Album 10
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video_F603C52E_D075_EFEE_41CF_9ABD8BC21B61.label = Sur les traces de Pierre Ripert
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panorama_72DE484A_78F9_6CE4_41CF_721641791387.label = Vestibule du RDC 1
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### Video
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InCahoots Production est
une société de production
audiovisuelle réalisant des
parcours interactifs en 360
degrés pour les monuments
culturels avec du contenu
complet et adapté, afin de
pouvoir accueillir des publics
en situation de handicap.
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Balzac, étude de nu C
Auguste RODIN
Plâtre, 1892
Saché, Musée Balzac
Auguste Rodin (1840-1917) obtient de la Société des gens de lettres la commande d’un monument à Balzac en 1891. Cette épreuve originale dérive de la maquette retenue par le Comité en janvier 1892, non conservée, qui a constitué le point de départ de Rodin pour réaliser de nouvelles études. Elle souligne l’intérêt de l’artiste pour l’examen de l’anatomie de Balzac avant de le draper. Dès cette étude, on constate que le sculpteur cherche à mettre en exergue la puissance physique de l’auteur, avec l’idée de suggérer sa force d’invention. Son étude finale, présentée au Salon de 1898, incomprise du public, sera refusée par la Société des gens de Lettres qui confiera alors la commande à Alexandre Falguière.
Bas d’armoire avec les figures d’Aspasie et de Socrate
Alphonse JACOB-DESMALTER
Chêne, cuivre, écaille, style Boulle, 1834
Dépôt du Mobilier national, GMEC 165.
Livré pour Louis-Philippe au Château des Tuileries (salon des concerts) pour compléter un ensemble décoratif de douze meubles similaires, ce bas d’armoire témoigne de la mode du style Boulle auprès de la riche bourgeoisie dans les années 1830. Dans Le Lys dans la vallée, Honoré de Balzac évoque de « vieux meubles de Boulle » dans la salle à manger du château de Clochegourde, suggérant ainsi la fortune déchue des Mortsauf qui vivent de leur héritage du XVIIIᵉ siècle.
Bergère Louis XVI
Bois laqué gris, cuir et velours jaune, trace d’estampille, XVIIIe s.
Saché, Musée Balzac
Présumée avoir servi à Honoré de Balzac dans sa chambre, la bergère aujourd’hui exposée, datée vers 1780, semble avoir été adaptée à une fonction de fauteuil de bureau au XIXᵉ siècle. Un sondage a montré que le cuir a été posé sur un velours d’Utrecht plus ancien. De plus, la bergère présentait initialement des roulettes permettant de la rehausser.
Bibliothèque balzacienne
Conservé depuis 2002 au musée Balzac, le fonds Samueli est aujourd’hui présenté dans une bibliothèque d’époque Restauration déposée par le Mobilier national. Composé d’environ six cents volumes reliés, il s'agit d'un ensemble exceptionnel réuni durant plusieurs dizaines d’années par Jean-Jacques Samueli, collectionneur passionné. Il comprend notamment toutes les œuvres de jeunesse que Balzac a publiées sous des pseudonymes divers ainsi que la quasi-totalité des premières éditions des romans et nouvelles de Balzac.
Bureau de Louis XVIII
Essence indéterminée (aulne ?), vers 1815.
Dépôt du Mobilier national, GME 170.
Bureau ayant appartenu à Louis XVIII qui s’est fait représenter assis à ce meuble dans son cabinet de travail des Tuileries par le baron Gérard (huile sur toile exposée au Salon de 1824). Ce bureau est ici utilisé dans le cadre de la restitution d’intérieur du cabinet de l’avoué Derville (Le Colonel Chabert) pour faire référence à la « petite table du second clerc », adossée au « bureau à cylindre du Principal ».
Catalogue de La Comédie humaine
Dans la perspective d'écrire une histoire générale de la société du XIXe siècle, Balzac prévoit que son œuvre sera un monument composé de trois parties : les Études de mœurs qui représenteront les effets sociaux, les Études philosophiques où seront peintes les causes des mœurs et les Études analytiques qui énonceront les principes de la société. Le romancier établit ce catalogue de La Comédie humaine en 1845 : les 137 titres annoncés ne seront pas tous publiés. En effet, Balzac publiera finalement 91 œuvres sous le titre de La Comédie humaine.
Couverts à dessert
Louis-Patient COTTAT
Vermeil, époque Louis-Philippe.
Dépôt de Jean Barnaud.
Ces couverts ont appartenu à Jean et Anne Margonne qui les ont fait graver du monogramme « M » auprès de l’orfèvre parisien Louis-Patient Cottat. Leur métal prestigieux suggère la fortune considérable des propriétaires du château de Saché.
Divan
Érable moucheté, amarante, vers 1830.
Dépôt du Mobilier national, GMT 31102.
Ce divan néo-gothique, long de presque trois mètres, est utilisé dans le cadre de la restitution d’un boudoir balzacien. En effet, il n’est pas sans rappeler le fantasmagorique divan de « cinquante pieds de tour » (soit 15 m) du boudoir de Paquita Valdès dans La Fille aux yeux d’or ou les meubles néo-gothiques du boudoir de Fœdora dans La Peau de chagrin.
Duchesse d’Abrantès, Jean-Louis Hector VIGER
Huile sur toile, milieu du XIXe s. D’après la miniature peinte par Ferdinando QUAGLIA vers 1812 (non localisée).
Dépôt du Mobilier national, GMTB 1032.
Ce portrait témoigne de la splendeur que connut Laure Permon, duchesse d’Abrantès (1784-1838), sous l’Empire, période faste dont elle témoigne dans ses Mémoires (Mame, 1831-1835). Lorsque Balzac fait sa connaissance en 1825, elle est ruinée, mais il profite de ses relations. Ses anecdotes sur la société impériale inspireront à Balzac l’intrigue d’Une Ténébreuse affaire. Le romancier lui dédiera La Femme abandonnée où elle apparaît en filigrane du personnage de Claire de Bauséant.
Fauteuil 1830
Velours jaune, vers 1830.
Saché, Musée Balzac.
Ce fauteuil, ainsi qu’un autre fauteuil et un canapé du même modèle, est présumé avoir appartenu à Jean Margonne. Le canapé et l’autre fauteuil sont houssés, en référence à l’habitude dans la première moitié du XIXᵉ siècle de préserver de l’ensoleillement et de la poussière des sièges qui ne servent pas tous les jours. Ces housses racontent également la fortune déchue des Mortsauf à travers l’activité quotidienne d’Henriette, occupée à reprendre les tapisseries de ses sièges anciens dans le roman Le Lys dans la vallée.
Honoré de Balzac
BRUGIOTTI M.
D’après DAVID D’ANGERS
Plâtre, 1929 [1844]
Saché, Musée Balzac.
Honoré de Balzac accorde à David d’Angers (1788-1856) une dizaine de séances de pose pour qu’il réalise son buste colossal. Ce portrait idéalisé, traduit dans le marbre en 1845, fera la fierté de l’écrivain et constituera l’une des références majeures pour les artistes. Ce plâtre est l’une des trois épreuves réalisées en 1929 par le mouleur Brugiotti à partir de la terre cuite de 1844 conservée à la Galerie David d’Angers à Angers.
Honoré de Balzac
DAVID D’ANGERS
Bronze, 1843.
Saché, Musée Balzac.
Exemplaire ayant appartenu à Honoré de Balzac, figurant dans l’inventaire détaillé du mobilier de son hôtel de la rue Fortunée. Après avoir réalisé un premier médaillon de Balzac de face, inspiré du portrait de Louis Boulanger, David d'Angers réalise l’année suivante, en 1843, un second médaillon du romancier de profil, d’après un dessin préparatoire dont l’expression sereine d’un visage idéalisé plaît à Balzac.
Honoré de Balzac
François SICARD
Bronze, 1899
Dépôt du Musée des Beaux-Arts de Tours, 1940.202.1
Anciennement placée à six mètres de haut sur la façade de la maison natale de Balzac, cette œuvre a été commandée par le « Comité du centenaire de Balzac » dans le cadre des festivités organisées à Tours en 1899 pour célébrer l’anniversaire du romancier. François Sicard (1862-1934), non retenu par la Ville de Tours dix ans plus tôt pour réaliser le monument confié à Paul Fournier, se place ici dans la continuité de ce dernier, reprenant le modèle du buste de David d’Angers et les attributs traditionnels de l’écrivain (robe de chambre, livre).
Honoré de Balzac, Georges-Louis GUÉRARD
D’après Jean-Pierre DANTAN
Plâtre teinté, vers 1930. Copie d’après le plâtre teinté réalisé
en 1835 par DANTAN.
Saché, Musée Balzac
Alors qu’aucun portrait public ne circule depuis le début de la carrière du romancier, Dantan réalise en 1835 deux charges sculptées d’Honoré de Balzac dont l’une le représente en pied, tenant d'une main son chapeau et de l'autre une énorme canne. Cette représentation marqua profondément les esprits et constitua un jalon essentiel dans l’iconographie d’Honoré de Balzac, associé au dandy parisien.
La Chine et les Chinois
Honoré de BALZAC
Placard d’imprimerie, 1842.
Saché, Musée Balzac.
Cette page comporte les corrections d’Honoré de Balzac pour la publication de son article La Chine et les Chinois dans La Législature (octobre 1842). Pour l’écrivain, la correction des épreuves fait tant et si bien partie de son processus d’écriture que l’on estime que Balzac écrit en imprimant : le manuscrit est une première trame à partir de laquelle sont imprimés les placards et les épreuves sur lesquels Balzac procède par ajouts, par amplifications de phrases. Trois à huit révisions d’un même passage sont parfois nécessaires à l’écrivain avant de signer le bon à tirer.
La Comédie humaine
Anatole MARQUET DE VASSELOT
1901, Plâtre,élément n°1 t 2 sur 6
Dépot de la Maison de Balzac, Paris, COA-IVRDI39/9
Ces fragments sont les deux premiers éléments du monumental bas-relief en plâtre long de six mètres soixante que Marquet de Vasselot présente au Salon de la Société nationale des Beaux-arts de 1901. Sur un fond de décors modelés en faible relief, plus d'une centaine de personnages de La Comédie humaine sont représentés sur trois plans. Ils évoluent sous le ragrd d'Honoré de Balzac assis, en train d'écrire, ouvrant la lecture de l'œuvre de gauche à droite. Les physionomies des personnages sont souvent inspirées des bois gravés des artistes de lédition Furne de La Comédie humaine, comme les silhouettes de Ferragus et de Vautrin empruntées à Honoré Daumier sur ces deux premiers éléments.
La Femme abandonnée
Ernest MEISSONNIER
Louis-Henri BRÉVIÈRE (grav.)
Bois gravé original, imprimé dans
Honoré de Balzac, La Femme abandonnée. Scènes de la vie privée. La Comédie humaine, vol. 2, Paris, Furne, Dubochet, Hetzel, 1842.
Saché, Musée Balzac.
Ce bois gravé original a été utilisé pour le second tome de l’édition Furne de La Comédie humaine, publiée en dix-sept volumes de 1842 à 1848. Cette édition a la particularité d’être illustrée de bois gravés hors-texte confiés à différents artistes. Balzac souhaitait que les illustrateurs se limitent à des portraits de personnages en soulignant leur caractère individuel et typique, pour lui laisser le soin de décrire l’action et le décor. Ernest Meissonnier s’est ici conformé au souhait du romancier pour représenter Claire de Beauséant en veuve retirée du monde.
Le Père Goriot
Pierre RIPERT
Terre cuite, 1935.
Saché, Musée Balzac.
Dans les années 1930, Pierre Ripert (1886-1967) témoigne de sa passion pour Honoré de Balzac en réalisant des statuettes en terre cuite, en plâtre et en bronze des personnages de La Comédie humaine. Une cinquantaine d'entre eux sont représentés par le sculpteur, parmi lesquels les héros balzaciens les plus célèbres, comme ici le père Goriot. S’appuyant méticuleusement sur les descriptions de Balzac mais aussi sur ses sources, convaincu de l’intérêt du romancier pour les recherches de Lavater sur la physionomie, imprégné du travail des illustrateurs qui l’ont précédé, Pierre Ripert a le projet de révéler au plus juste le caractère balzacien des personnages.
Lettre à Edmond Werdet
Honoré de BALZAC
[Saché, 13 octobre 1834]
Saché, Musée Balzac.
Plus d’une trentaine de lettres écrites par Honoré de Balzac au château de Saché ont pu être conservées. Elles permettent de mieux comprendre le quotidien du romancier qui pouvait travailler sur plusieurs œuvres à la fois. Les lettres à ses éditeurs témoignent des tensions avec ceux qui lui imposent des délais de rédaction qu’il a du mal à tenir. Dans ce courrier, Balzac se défend de ne pouvoir travailler sur les Études philosophiques à paraître chez Werdet, compte tenu de la mauvaise qualité des épreuves qu’il a reçues à Saché. Le fait est qu’il consacrera la majeure partie de son séjour de 1834 à l’écriture du manuscrit du Père Goriot…
Lit en tombeau
Louis-François BELLANGÉ
Lit en acajou, 1804-1815.
Baldaquin et décoration d’ameublement modernes.
Dépôt du Mobilier national, GME 9628.
Lit à baldaquin utilisé dans le cadre de la reconstitution de l’intérieur fictif de la chambre de l’abbé Birotteau (Le Curé de Tours). Il fait référence au « lit en tombeau » mentionné par Balzac, renvoyant à un modèle de lit en usage au XVIIIᵉ siècle et annonçant le funeste destin du pauvre abbé Birotteau qui a hérité d’un luxueux appartement, objet de la convoitise de ses confrères.
Lit à la polonaise
Bois laqué gris, XVIIIe s.
Saché, Musée Balzac
Présumé avoir été utilisé par Honoré de Balzac, le lit est un ancien lit à la polonaise du XVIIIᵉ siècle qui présentait initialement des parties supérieures métalliques soutenant un baldaquin. Il s’appuie sur des roulettes d’origine en bois, montées sur pivot. L’intérieur de chaque long-pan présente l’inscription « Mr St Aubin n°1 ». Écrite à l’encre brune par l’un des fabricants, cette annotation désigne le premier propriétaire du lit. Il est possible qu’Honoré de Balzac en ait été informé par Jean Margonne et que ce nom l’ait inspiré pour choisir le pseudonyme « Horace de St Aubin » utilisé pour signer ses romans de jeunesse à partir de juillet 1822.
L’arbre de Saché (hommage à Edward Steichen)
Léa BISMUTH & Nicolas BOULARD
Impression à encre pigmentaire sur papier fine art, édition 1/3
2020
Saché, Musée Balzac.
Cette œuvre souligne la permanence de l’emprise du Balzac de Rodin sur l’imaginaire collectif, encore au XXIᵉ siècle. Cette prise de vue, réalisée dans la vallée de l’Indre lors d’une résidence des artistes au musée Balzac à l’automne 2019, est un geste conceptuel de filiation artistique. Léa Bismuth et Nicolas Boulard ont en effet perçu une similitude de morphologie entre cet arbre foudroyé et la photographie d’Edward Steichen (The Open Sky, 1908) et ils ont cherché à retrouver le point de vue et la dramatisation du cliché pictorialiste du photographe.
Napoléon 1er
NORIET
Plâtre, 1837
Dépôt des Archives départementales d’Indre-et-Loire, collection du Musée de l’Hôtel Gouïn, Tours.
Balzac cultivait une grande admiration pour l’Empereur qu’il évoque fréquemment dans La Comédie humaine. Il semblerait d’ailleurs que dans son appartement de la rue Cassini à Paris, il ait dressé un petit autel surmonté d'une statue de Napoléon avec cette inscription : « Ce qu'il avait commencé par l'épée, je l'achèverai par la plume » (cité par Virginie Ancelot, Les Salons de Paris, Foyers éteints, 1857).
Papier peint
Manufacture Jacquemart et Bénard (attr.)
Papier, impression à la planche, vers 1805-1810.
Saché, Musée Balzac.
Le salon, classé Monument historique en 1968, a conservé son décor théâtral, un étonnant papier peint en trompe-l’œil qui s’apparente aux productions des années 1805-1810 de la manufacture Jacquemart et Bénard à Paris. Les différents éléments du décor, ont été savamment disposés pour s’adapter à l’architecture de la pièce.
Papier peint
Manufacture Zuber (attr.)
Papier, impression à la planche, vers 1805-1810.
Saché, Musée Balzac.
Le décor mural de la salle à manger a été reconstitué en 1985 d’après les dominos de papier peint d’origine sur le mur à droite du poêle en faïence. Les motifs pompéiens sont caractéristiques des décors néo-classiques à la mode dans le premier quart du XIXᵉ siècle : ils s’apparentent aux papiers vendus par la manufacture Zuber de Rixheim (Haut-Rhin) vers 1805-1810. La frise à scènes mythologiques a pu inspirer la description du décor du salon de la pension Vauquer dans le roman Le Père Goriot dont Balzac écrit le manuscrit à Saché, en 1834.
Paul-B. Métadier,
fondateur du musée Balzac
Vincent GUDERZO
Plâtre, 2011
Saché, Musée Balzac.
Portrait commandé par le département d’Indre-et-Loire en hommage à Paul B. Métadier (1918-2021), lors du soixantième anniversaire de la création du musée Balzac. Après avoir donné le château de Saché et ses collections au département en 1958, Paul B. Métadier a été nommé conservateur du musée jusqu’en 2001. Grand mécène, il a personnellement contribué à enrichir les collections en réalisant plusieurs donations en faveur du musée Balzac.
Presse lithographique
Bois et métal, milieu du XIXᵉ s.
Saché, Musée Balzac.
Inventée par Aloys Senefelder en 1796 en Allemagne, la lithographie est une technique d’impression qui permet la reproduction à de multiples exemplaires d’un tracé exécuté à l’encre ou au crayon gras sur une pierre calcaire. Offrant une plus grande liberté d’exécution que les différents procédés de gravure, la lithographie a été très appréciée et très utilisée par les artistes pendant la première moitié du XIXᵉ siècle, participant à l'essor de l'art de la caricature de presse.
Presse typographique modèle Stanhope
COISNE
Fonte, milieu du XIXᵉ s.
Saché, Musée Balzac.
Modèle de presse inventé par Lord Stanhope (1810) qui diffère de l’antique presse à bois par la vis de pression et au marbre qui sont désormais en fonte. De 1826 à 1828, Honoré de Balzac a été propriétaire d’une imprimerie, à Paris, qui comportait sept presses Stanhope sur lesquelles ont été imprimés 250 ouvrages différents en deux ans. Il se fait l’écho de cette nouvelle technologie dans son roman Illusions perdues où David Séchard choisit de remplacer les vétustes presses en bois de son père par des Stanhope.
Table tric-trac
Loupe de frêne, ébène et ivoire, vers 1780.
Dépôt du Mobilier national, GME 17514.
Cette table évoque le quotidien d’Honoré de Balzac au château de Saché : « Je me fais une fête de ces 2 jours de congé à Saché, je compte vous dépouiller de 1fr.50 au tric-trac » (Lettre à Jean de Margonne, Passy, 9 juin 1847). Dans le roman Le Lys dans la vallée, les parties de tric-trac entre Félix de Vandenesse et le comte de Mortsauf au château de Clochegourde symbolisent leur rivalité amoureuse.
Vue depuis la fenêtre sur la vallée de l’Indre
La fenêtre de cette salle permet d’admirer le nord du parc où sont restituées les structures rectangulaires des jardins et vergers au temps de Balzac. On devine, au loin, la vallée de l’Indre où Balzac a situé le cœur de l’intrigue du Lys dans la vallée. La géographie et l’architecture des châteaux du roman, Frapesle et Clochegourde, sont en effet inspirées de châteaux réels des environs de Saché : le château de Valesne, le château de La Chevrière et le manoir de Vonnes.
Ouvert tous les jours excepté les 01/01 et 25/12.
Rue du Château, 37190 Saché
Visite virtuelle réalisée par la société InCahoots Production en 2022 pour le musée Balzac - Château de Saché, avec le soutien de la DRAC Centre-Val de Loire et l'Association des Musées en Centre-Val de Loire.
Balzac, étude de nu C
Auguste RODIN
Plâtre, 1892
Saché, Musée Balzac
Auguste Rodin (1840-1917) obtient de la Société des gens de lettres la commande d’un monument à Balzac en 1891. Cette épreuve originale dérive de la maquette retenue par le Comité en janvier 1892, non conservée, qui a constitué le point de départ de Rodin pour réaliser de nouvelles études. Elle souligne l’intérêt de l’artiste pour l’examen de l’anatomie de Balzac avant de le draper. Dès cette étude, on constate que le sculpteur cherche à mettre en exergue la puissance physique de l’auteur, avec l’idée de suggérer sa force d’invention. Son étude finale, présentée au Salon de 1898, incomprise du public, sera refusée par la Société des gens de Lettres qui confiera alors la commande à Alexandre Falguière.
Bas d’armoire avec les figures d’Aspasie et de Socrate
Alphonse JACOB-DESMALTER
Chêne, cuivre, écaille, style Boulle, 1834
Dépôt du Mobilier national, GMEC 165.
Livré pour Louis-Philippe au Château des Tuileries (salon des concerts) pour compléter un ensemble décoratif de douze meubles similaires, ce bas d’armoire témoigne de la mode du style Boulle auprès de la riche bourgeoisie dans les années 1830. Dans Le Lys dans la vallée, Honoré de Balzac évoque de « vieux meubles de Boulle » dans la salle à manger du château de Clochegourde, suggérant ainsi la fortune déchue des Mortsauf qui vivent de leur héritage du XVIIIᵉ siècle.
Bergère Louis XVI
Bois laqué gris, cuir et velours jaune, trace d’estampille, XVIIIe s.
Saché, Musée Balzac
Présumée avoir servi à Honoré de Balzac dans sa chambre, la bergère aujourd’hui exposée, datée vers 1780, semble avoir été adaptée à une fonction de fauteuil de bureau au XIXᵉ siècle. Un sondage a montré que le cuir a été posé sur un velours d’Utrecht plus ancien. De plus, la bergère présentait initialement des roulettes permettant de la rehausser.
Bibliothèque balzacienne
Conservé depuis 2002 au musée Balzac, le fonds Samueli est aujourd’hui présenté dans une bibliothèque d’époque Restauration déposée par le Mobilier national. Composé d’environ six cents volumes reliés, il s'agit d'un ensemble exceptionnel réuni durant plusieurs dizaines d’années par Jean-Jacques Samueli, collectionneur passionné. Il comprend notamment toutes les œuvres de jeunesse que Balzac a publiées sous des pseudonymes divers ainsi que la quasi-totalité des premières éditions des romans et nouvelles de Balzac.
Bureau de Louis XVIII
Essence indéterminée (aulne ?), vers 1815.
Dépôt du Mobilier national, GME 170.
Bureau ayant appartenu à Louis XVIII qui s’est fait représenter assis à ce meuble dans son cabinet de travail des Tuileries par le baron Gérard (huile sur toile exposée au Salon de 1824). Ce bureau est ici utilisé dans le cadre de la restitution d’intérieur du cabinet de l’avoué Derville (Le Colonel Chabert) pour faire référence à la « petite table du second clerc », adossée au « bureau à cylindre du Principal ».
Catalogue de La Comédie humaine
Dans la perspective d'écrire une histoire générale de la société du XIXᵉ siècle, Balzac prévoit que son œuvre sera un monument composé de trois parties : les Études de mœurs qui représenteront les effets sociaux, les Études philosophiques où seront peintes les causes des mœurs et les Études analytiques qui énonceront les principes de la société. Le romancier établit ce catalogue de La Comédie humaine en 1845 : les 137 titres annoncés ne seront pas tous publiés. En effet, Balzac publiera finalement 91 œuvres sous le titre de La Comédie humaine.
Couverts à dessert
Louis-Patient COTTAT
Vermeil, époque Louis-Philippe.
Dépôt de Jean Barnaud.
Ces couverts ont appartenu à Jean et Anne Margonne qui les ont fait graver du monogramme « M » auprès de l’orfèvre parisien Louis-Patient Cottat. Leur métal prestigieux suggère la fortune considérable des propriétaires du château de Saché.
Divan
Érable moucheté, amarante, vers 1830.
Dépôt du Mobilier national, GMT 31102.
Ce divan néo-gothique, long de presque trois mètres, est utilisé dans le cadre de la restitution d’un boudoir balzacien. En effet, il n’est pas sans rappeler le fantasmagorique divan de « cinquante pieds de tour » (soit 15 m) du boudoir de Paquita Valdès dans La Fille aux yeux d’or ou les meubles néo-gothiques du boudoir de Fœdora dans La Peau de chagrin.
Duchesse d’Abrantès, Jean-Louis Hector VIGER
Huile sur toile, milieu du XIXᵉ s. D’après la miniature peinte par Ferdinando QUAGLIA vers 1812 (non localisée).
Dépôt du Mobilier national, GMTB 1032.
Ce portrait témoigne de la splendeur que connut Laure Permon, duchesse d’Abrantès (1784-1838), sous l’Empire, période faste dont elle témoigne dans ses Mémoires (Mame, 1831-1835). Lorsque Balzac fait sa connaissance en 1825, elle est ruinée, mais il profite de ses relations. Ses anecdotes sur la société impériale inspireront à Balzac l’intrigue d’Une Ténébreuse affaire. Le romancier lui dédiera La Femme abandonnée où elle apparaît en filigrane du personnage de Claire de Bauséant.
Fauteuil 1830
Velours jaune, vers 1830.
Saché, Musée Balzac.
Ce fauteuil, ainsi qu’un autre fauteuil et un canapé du même modèle, est présumé avoir appartenu à Jean Margonne. Le canapé et l’autre fauteuil sont houssés, en référence à l’habitude dans la première moitié du XIXᵉ siècle de préserver de l’ensoleillement et de la poussière des sièges qui ne servent pas tous les jours. Ces housses racontent également la fortune déchue des Mortsauf à travers l’activité quotidienne d’Henriette, occupée à reprendre les tapisseries de ses sièges anciens dans le roman Le Lys dans la vallée.
Honoré de Balzac
BRUGIOTTI M.
D’après DAVID D’ANGERS
Plâtre, 1929 [1844]
Saché, Musée Balzac.
Honoré de Balzac accorde à David d’Angers (1788-1856) une dizaine de séances de pose pour qu’il réalise son buste colossal. Ce portrait idéalisé, traduit dans le marbre en 1845, fera la fierté de l’écrivain et constituera l’une des références majeures pour les artistes. Ce plâtre est l’une des trois épreuves réalisées en 1929 par le mouleur Brugiotti à partir de la terre cuite de 1844 conservée à la Galerie David d’Angers à Angers.
Honoré de Balzac
DAVID D’ANGERS
Bronze, 1843.
Saché, Musée Balzac.
Exemplaire ayant appartenu à Honoré de Balzac, figurant dans l’inventaire détaillé du mobilier de son hôtel de la rue Fortunée. Après avoir réalisé un premier médaillon de Balzac de face, inspiré du portrait de Louis Boulanger, David d'Angers réalise l’année suivante, en 1843, un second médaillon du romancier de profil, d’après un dessin préparatoire dont l’expression sereine d’un visage idéalisé plaît à Balzac.
Honoré de Balzac
François SICARD
Bronze, 1899
Dépôt du Musée des Beaux-Arts de Tours, 1940.202.1
Anciennement placée à six mètres de haut sur la façade de la maison natale de Balzac, cette œuvre a été commandée par le « Comité du centenaire de Balzac » dans le cadre des festivités organisées à Tours en 1899 pour célébrer l’anniversaire du romancier. François Sicard (1862-1934), non retenu par la Ville de Tours dix ans plus tôt pour réaliser le monument confié à Paul Fournier, se place ici dans la continuité de ce dernier, reprenant le modèle du buste de David d’Angers et les attributs traditionnels de l’écrivain (robe de chambre, livre).
Honoré de Balzac, Georges-Louis GUÉRARD
D’après Jean-Pierre DANTAN
Plâtre teinté, vers 1930. Copie d’après le plâtre teinté réalisé
en 1835 par DANTAN.
Saché, Musée Balzac
Alors qu’aucun portrait public ne circule depuis le début de la carrière du romancier, Dantan réalise en 1835 deux charges sculptées d’Honoré de Balzac dont l’une le représente en pied, tenant d'une main son chapeau et de l'autre une énorme canne. Cette représentation marqua profondément les esprits et constitua un jalon essentiel dans l’iconographie d’Honoré de Balzac, associé au dandy parisien.
La Chine et les Chinois
Honoré de BALZAC
Placard d’imprimerie, 1842.
Saché, Musée Balzac.
Cette page comporte les corrections d’Honoré de Balzac pour la publication de son article La Chine et les Chinois dans La Législature (octobre 1842). Pour l’écrivain, la correction des épreuves fait tant et si bien partie de son processus d’écriture que l’on estime que Balzac écrit en imprimant : le manuscrit est une première trame à partir de laquelle sont imprimés les placards et les épreuves sur lesquels Balzac procède par ajouts, par amplifications de phrases. Trois à huit révisions d’un même passage sont parfois nécessaires à l’écrivain avant de signer le bon à tirer.
La Comédie humaine
Anatole MARQUET DE VASSELOT
1901, Plâtre,élément n°1 t 2 sur 6
Dépot de la Maison de Balzac, Paris, COA-IVRDI39/9
Ces fragments sont les deux premiers éléments du monumental bas-relief en plâtre long de six mètres soixante que Marquet de Vasselot présente au Salon de la Société nationale des Beaux-arts de 1901. Sur un fond de décors modelés en faible relief, plus d'une centaine de personnages de La Comédie humaine sont représentés sur trois plans. Ils évoluent sous le ragrd d'Honoré de Balzac assis, en train d'écrire, ouvrant la lecture de l'œuvre de gauche à droite. Les physionomies des personnages sont souvent inspirées des bois gravés des artistes de lédition Furne de La Comédie humaine, comme les silhouettes de Ferragus et de Vautrin empruntées à Honoré Daumier sur ces deux premiers éléments.
La Femme abandonnée
Ernest MEISSONNIER
Louis-Henri BRÉVIÈRE (grav.)
Bois gravé original, imprimé dans
Honoré de Balzac, La Femme abandonnée. Scènes de la vie privée. La Comédie humaine, vol. 2, Paris, Furne, Dubochet, Hetzel, 1842.
Saché, Musée Balzac.
Ce bois gravé original a été utilisé pour le second tome de l’édition Furne de La Comédie humaine, publiée en dix-sept volumes de 1842 à 1848. Cette édition a la particularité d’être illustrée de bois gravés hors-texte confiés à différents artistes. Balzac souhaitait que les illustrateurs se limitent à des portraits de personnages en soulignant leur caractère individuel et typique, pour lui laisser le soin de décrire l’action et le décor. Ernest Meissonnier s’est ici conformé au souhait du romancier pour représenter Claire de Beauséant en veuve retirée du monde.
Le Père Goriot
Pierre RIPERT
Terre cuite, 1935.
Saché, Musée Balzac.
Dans les années 1930, Pierre Ripert (1886-1967) témoigne de sa passion pour Honoré de Balzac en réalisant des statuettes en terre cuite, en plâtre et en bronze des personnages de La Comédie humaine. Une cinquantaine d'entre eux sont représentés par le sculpteur, parmi lesquels les héros balzaciens les plus célèbres, comme ici le père Goriot. S’appuyant méticuleusement sur les descriptions de Balzac mais aussi sur ses sources, convaincu de l’intérêt du romancier pour les recherches de Lavater sur la physionomie, imprégné du travail des illustrateurs qui l’ont précédé, Pierre Ripert a le projet de révéler au plus juste le caractère balzacien des personnages.
Lettre à Edmond Werdet
Honoré de BALZAC
[Saché, 13 octobre 1834]
Saché, Musée Balzac.
Plus d’une trentaine de lettres écrites par Honoré de Balzac au château de Saché ont pu être conservées. Elles permettent de mieux comprendre le quotidien du romancier qui pouvait travailler sur plusieurs œuvres à la fois. Les lettres à ses éditeurs témoignent des tensions avec ceux qui lui imposent des délais de rédaction qu’il a du mal à tenir. Dans ce courrier, Balzac se défend de ne pouvoir travailler sur les Études philosophiques à paraître chez Werdet, compte tenu de la mauvaise qualité des épreuves qu’il a reçues à Saché. Le fait est qu’il consacrera la majeure partie de son séjour de 1834 à l’écriture du manuscrit du Père Goriot…
Lit en tombeau
Louis-François BELLANGÉ
Lit en acajou, 1804-1815.
Baldaquin et décoration d’ameublement modernes.
Dépôt du Mobilier national, GME 9628.
Lit à baldaquin utilisé dans le cadre de la reconstitution de l’intérieur fictif de la chambre de l’abbé Birotteau (Le Curé de Tours). Il fait référence au « lit en tombeau » mentionné par Balzac, renvoyant à un modèle de lit en usage au XVIIIᵉ siècle et annonçant le funeste destin du pauvre abbé Birotteau qui a hérité d’un luxueux appartement, objet de la convoitise de ses confrères.
Lit à la polonaise
Bois laqué gris, XVIIIe s.
Saché, Musée Balzac
Présumé avoir été utilisé par Honoré de Balzac, le lit est un ancien lit à la polonaise du XVIIIᵉ siècle qui présentait initialement des parties supérieures métalliques soutenant un baldaquin. Il s’appuie sur des roulettes d’origine en bois, montées sur pivot. L’intérieur de chaque long-pan présente l’inscription « Mr St Aubin n°1 ». Écrite à l’encre brune par l’un des fabricants, cette annotation désigne le premier propriétaire du lit. Il est possible qu’Honoré de Balzac en ait été informé par Jean Margonne et que ce nom l’ait inspiré pour choisir le pseudonyme « Horace de St Aubin » utilisé pour signer ses romans de jeunesse à partir de juillet 1822.
L’arbre de Saché (hommage à Edward Steichen)
Léa BISMUTH & Nicolas BOULARD
Impression à encre pigmentaire sur papier fine art, édition 1/3
2020
Saché, Musée Balzac.
Cette œuvre souligne la permanence de l’emprise du Balzac de Rodin sur l’imaginaire collectif, encore au XXIᵉ siècle. Cette prise de vue, réalisée dans la vallée de l’Indre lors d’une résidence des artistes au musée Balzac à l’automne 2019, est un geste conceptuel de filiation artistique. Léa Bismuth et Nicolas Boulard ont en effet perçu une similitude de morphologie entre cet arbre foudroyé et la photographie d’Edward Steichen (The Open Sky, 1908) et ils ont cherché à retrouver le point de vue et la dramatisation du cliché pictorialiste du photographe.
Napoléon 1er
NORIET
Plâtre, 1837
Dépôt des Archives départementales d’Indre-et-Loire, collection du Musée de l’Hôtel Gouïn, Tours.
Balzac cultivait une grande admiration pour l’Empereur qu’il évoque fréquemment dans La Comédie humaine. Il semblerait d’ailleurs que dans son appartement de la rue Cassini à Paris, il ait dressé un petit autel surmonté d'une statue de Napoléon avec cette inscription : « Ce qu'il avait commencé par l'épée, je l'achèverai par la plume » (cité par Virginie Ancelot, Les Salons de Paris, Foyers éteints, 1857).
Papier peint
Manufacture Jacquemart et Bénard (attr.)
Papier, impression à la planche, vers 1805-1810.
Saché, Musée Balzac.
Le salon, classé Monument historique en 1968, a conservé son décor théâtral, un étonnant papier peint en trompe-l’œil qui s’apparente aux productions des années 1805-1810 de la manufacture Jacquemart et Bénard à Paris. Les différents éléments du décor, ont été savamment disposés pour s’adapter à l’architecture de la pièce.
Papier peint
Manufacture Zuber (attr.)
Papier, impression à la planche, vers 1805-1810.
Saché, Musée Balzac.
Le décor mural de la salle à manger a été reconstitué en 1985 d’après les dominos de papier peint d’origine sur le mur à droite du poêle en faïence. Les motifs pompéiens sont caractéristiques des décors néo-classiques à la mode dans le premier quart du XIXᵉ siècle : ils s’apparentent aux papiers vendus par la manufacture Zuber de Rixheim (Haut-Rhin) vers 1805-1810. La frise à scènes mythologiques a pu inspirer la description du décor du salon de la pension Vauquer dans le roman Le Père Goriot dont Balzac écrit le manuscrit à Saché, en 1834.
Paul-B. Métadier,
fondateur du musée Balzac
Vincent GUDERZO
Plâtre, 2011
Saché, Musée Balzac.
Portrait commandé par le département d’Indre-et-Loire en hommage à Paul B. Métadier (1918-2021), lors du soixantième anniversaire de la création du musée Balzac. Après avoir donné le château de Saché et ses collections au département en 1958, Paul B. Métadier a été nommé conservateur du musée jusqu’en 2001. Grand mécène, il a personnellement contribué à enrichir les collections en réalisant plusieurs donations en faveur du musée Balzac.
Presse lithographique
Bois et métal, milieu du XIXᵉ s.
Saché, Musée Balzac.
Inventée par Aloys Senefelder en 1796 en Allemagne, la lithographie est une technique d’impression qui permet la reproduction à de multiples exemplaires d’un tracé exécuté à l’encre ou au crayon gras sur une pierre calcaire. Offrant une plus grande liberté d’exécution que les différents procédés de gravure, la lithographie a été très appréciée et très utilisée par les artistes pendant la première moitié du XIXᵉ siècle, participant à l'essor de l'art de la caricature de presse.
Presse typographique modèle Stanhope
COISNE
Fonte, milieu du XIXᵉ s.
Saché, Musée Balzac.
Modèle de presse inventé par Lord Stanhope (1810) qui diffère de l’antique presse à bois par la vis de pression et au marbre qui sont désormais en fonte. De 1826 à 1828, Honoré de Balzac a été propriétaire d’une imprimerie, à Paris, qui comportait sept presses Stanhope sur lesquelles ont été imprimés 250 ouvrages différents en deux ans. Il se fait l’écho de cette nouvelle technologie dans son roman Illusions perdues où David Séchard choisit de remplacer les vétustes presses en bois de son père par des Stanhope.
Table tric-trac
Loupe de frêne, ébène et ivoire, vers 1780.
Dépôt du Mobilier national, GME 17514.
Cette table évoque le quotidien d’Honoré de Balzac au château de Saché : « Je me fais une fête de ces 2 jours de congé à Saché, je compte vous dépouiller de 1fr.50 au tric-trac » (Lettre à Jean de Margonne, Passy, 9 juin 1847). Dans le roman Le Lys dans la vallée, les parties de tric-trac entre Félix de Vandenesse et le comte de Mortsauf au château de Clochegourde symbolisent leur rivalité amoureuse.
Vue depuis la fenêtre sur la vallée de l’Indre
La fenêtre de cette salle permet d’admirer le nord du parc où sont restituées les structures rectangulaires des jardins et vergers au temps de Balzac. On devine, au loin, la vallée de l’Indre où Balzac a situé le cœur de l’intrigue du Lys dans la vallée. La géographie et l’architecture des châteaux du roman, Frapesle et Clochegourde, sont en effet inspirées de châteaux réels des environs de Saché : le château de Valesne, le château de La Chevrière et le manoir de Vonnes.
Ouvert tous les jours excepté les 01/01 et 25/12.
Rue du Château, 37190 Saché
Visite virtuelle réalisée par la société InCahoots Production en 2022 pour le musée Balzac - Château de Saché, avec le soutien de la DRAC Centre-Val de Loire et l'Association des Musées en Centre-Val de Loire.